年轻人|我们口中的「未来游戏制作人」，代表的是哪种未来？( 二 ) 游戏|杨同学|创意|动画专业|想

为了配合黑暗的故事，《筒楼异事》美术风格参考了偏克苏鲁风的美式漫画， “暗面之中穿插一些亮面” ，画面扭曲又诡异。部分场景则参考了皮克斯的动画，添加大量“动来动去”的东西， “看起来比较有趣。 ”
不过，除了策划以外，他都做得“挺难受。 ”画图是“硬画” ，有些交互需要编程手段，但自己技术力不太够，很多想法没有加进去， “愁的不行。 ”
“知道的东西基本都是从游戏和电影里看到的”
杨同学出生于1999 年，最早接触游戏是在幼儿园，玩到了微软自带的做蛋糕游戏， “觉得电子游戏真厉害。 ”
当然，迫于父母的压力，直到大学他才可以“不停地”打游戏。打完游戏看电影，看完电影看动漫，日常生活基本就是这三者的循环。他多次强调自己不喜欢运动，不热爱生活，不是个好学生， “知道的东西基本都是从游戏和电影里看到的。 ”
但这些东西塑造了他的审美，培养了他的喜好，填补了他的创意。他可以从电影中学习题材、运镜、演出结构和叙事手法。 “要想做出好的游戏过场动画，就一定对电影运镜有一些理解。 ”
他非常喜欢昆丁，剧情可以“随便铺垫”；也喜欢诺兰，电影中有“丰富的想象力和世界观” ，比如《信条》的时光回转，《盗梦空间》的重重梦境，都“很适合做游戏设定。 ”
看似沉浸在自己的小天地，但他并不是大家口中的宅男。他喜欢分享和讨论，会拉朋友一起玩单机， “我打一关，别人打一关，不一定非要完全沉浸在里面。 ”大学时候，他在宿舍搞了一个大屏幕，每天晚上办电影之夜， “逼着室友一起看电影。 ”他觉得自己看“很憋屈” ，很多想法没人讨论， “还是有人说比较好。 ”
讨论的同时，也是自我思考和复盘的过程。他认为优秀的策划一定要认真玩游戏，边玩边思考，有自己的想法。他自己对游戏就非常有想法， “经常想一想，有时候想游戏这些东西就会失眠了。 ”
杨同学对很多类型的游戏都有想法。比如派对游戏——“标准的派对游戏”的目标用户是想要“派对”的人， “太注重玩家之间的互动” ，靠“乱成一团”来增加玩家的互动感。但这些互动有时候是“负能量”的。玩法单一，也不会永久地持续下去。就像《糖豆人》， “顶多出新地图，游戏性已经被束缚住了。 ”
他喜欢与人交流，想要的是自由度高，可以冒险的“派对游戏” ，比如《英灵神殿》和《盗贼之海》， “和室友天天玩。 ”但它们也有“很多缺点。 ”他想要改进这种游戏。
怎么改进呢？增加游戏本身的深度和可玩性。 “就像一个游乐园，有很多游乐项目，每个项目都不一样，大家可以团队或各自冒险。 ”当然，如果玩家突然想“兴风作浪” ，也需要有一个公共区域让大家搏斗。但肯定不能永远搏斗，所以“玩家能干的事情越多越好。 ”

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《英灵神殿》
他最喜欢的游戏是《巫师3 》和《荒野大镖客》。虽然缺点也能谈一大堆，诸如系统“不够完善” ，游戏性“缺乏” ，互动“少了一点” ，任务“没什么反转和代入感”等等。但他明白这些或许受客观因素影响， “把他们的优点学到就足够了。 ”
至于他的入行切入品类——2D 独立游戏，他觉得玩法“很难有什么突破” ，最重要的还是剧情和奇奇怪怪的互动，任务系统也要“用心做。 ”就拿《去月球》来说， “没啥游戏性” ，但剧情能让玩家产生很大的心理波动。它也会“莫名其地搞怪一下” ，让玩家时刻感觉到乐趣。
这些想法都来源于他多年来的积累和思考，存在在他的脑海里。做游戏的过程，也是把“脑子里面的东西复刻下来”的过程。就像做《筒楼异事》， “想法都在脑子里，复刻的过程很难受，因为热爱才能坚持下去。 ”
“我们的游戏要走出中国市场，在全世界脱颖而出”
看到这里你可能发现了，要么单机独立游戏，要么3A 大作，杨同学并不太关心商业手游——他很清楚，市场需要商业手游，也有需要商业手游的玩家，但与他要做的游戏是两个不同的受众群体。
事实上，不止杨同学，包括本次大赛的金奖《五维空间》策划& 程序何同学，银奖《成土市的我》程序李同学，他们都选择走一条与“传统商业手游”完全不同的道路。