【新书推介】《梁茂春音乐评论选》
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新书出版：2018年1月
《梁茂春音乐评论选》收录了音乐史学家梁茂春教授自20世纪80年代以来至2016年的数十篇音乐评论文章，包括评音乐家、评音乐作品、评音乐会、评音乐论著、评音乐事件、序跋、乐评诗七大部分。
作者简介
梁茂春（
LIANG Mao-chun
）教授
，
1940
年生于上海，祖籍江苏海门。中央音乐学院教授，现为华侨大学兼职教授。音乐史学家。
1964
年毕业于中央音乐学院音乐学系。主要从事中国现当代音乐史教学与研究及音乐评论工作。
主要专著有《中国当代音乐》《香港作曲家》《百年音乐之声》《音乐史的边角》等，主编的著作有：《中国音乐通史教程》《中国音乐论辩》《中国交响音乐博览》等。发表的主要论文有《二十一世纪音乐的理想
——雅俗交融》《创造思维
——研究生必须具备的思维方式》《歌曲的
“异化”——论李劫夫的“语录歌”创作》《王洛宾采访录》《访黎锦光记录》《丁雪松谈郑律成》《采访刘炽记录》《百年琴韵》《
“人文音乐史”漫议》《“口述音乐史”十问》《音乐论文写作“十要”》等。新书特色
*之一*
对中国现当代音乐所展开的历史研究和音乐评论，可谓密切交织。新著《梁茂春音乐评论选》中，恰如其分地体现了二者的这种关系。作为一位音乐史学家，作者在多年的学术研究过程中，将
我比较注重历史性的乐评文字，简称
“历史乐评
”。评论一个音乐家的时候，希望能够看到他对音乐史独特的贡献，也关注他所存在的历史、文化场域。……对我所十分敬重的前辈音乐家如贺绿汀、李凌等人努力给予历史的定位和评价
,
这是自然的、顺理成章的，然而比较特别的是：我在评论同辈、同龄的音乐家，包括施光南、刘德海、闵惠芬、鲍元恺等诸位时，也都采用“历史乐评”这一视角进行书写。
作者明确地意识到，这些文字，本身就是
又如
绝对乐评
观曾在我们的音乐评论中大行其道，它的特点是：评论一首作品时，好就好到家，坏就坏到底。评论一位
“好作曲家”或一首“好作品”（即“革命作曲家”“革命作品”）时，不能提他的缺点和不足；而批判一个“坏作曲家”或一首“坏作品”（即“反动作曲家”“反动作品”）时，不能提他的优点和长处。如果当一首作品受到批评时，那么随之而来的就是对作品的禁唱、禁演。当作曲家聂耳、冼星海被认奉为我国“无产阶级音乐的方向和旗帜”的时候，聂耳、冼星海是不能批评的，凡敢于批评他们或冷静地指出他们作品的缺点的人，就有可能受到政治的干与。这些都是“绝对乐评”的典型表现。 此外，还在书中涉及
*之二*
一位音乐史学家，其本人，就是一部历史。
在数十篇乐评文字中，我们不仅看到音乐作品、音乐人物的一个一个案例及其评价，还可以看到一个学者、一个家庭的音乐交游，还有多个人物、作品、事件所折射的一个音乐时代及其变迁。正如作者所言，
难能可贵的是，在图书中，还将看到多幅作者甄选的人物相片，此处选刊几幅，以供大家先睹为快。
1959年施光南（左）与梁茂春合影于北京天坛
1981年梁雷9岁时全家合影，右起：妈妈、雷雷、姥姥、爷爷、爸爸
1993年5月3日， 作者 在哈佛大学赵如兰教授的办公室里进行采访
1993年6月,谭盾在他纽约的居所向 作者 介绍自创的陶制乐器
1999年7月9日,李焕之与 作者 谈 其 第二交响乐创作
1999年4月8日 ， 朱践耳在 作者 家里为 之 提字
2004年12月海南“刘德海琵琶艺术国际研讨会”期间,作者与刘德海在一起
2015 年 鲍元恺音乐会后与 其合影
*之三*
书中有一个尤为具有新意的部分，即第七辑“乐评诗”。作者选择了自己历年来写作且从未发表的音乐评论性诗歌，“有些写我和儿子之间的音乐对话，有些寄托朋友之间的音乐缘分，有些是为音乐家朋友的逝去而寄托哀思……因此它们都是非常私人化的表达，但全部都与音乐有关。”这里或许没有最华美的诗歌，或许没有最杰出的诗人，但无疑有一位优秀的倡导者与开拓者。作者在文中提出“诗化乐评”的理念，追慕李唐时代诗歌中的音乐评论风尚，而其学理上的本质追求则在于，呼唤中国音乐评论的“个性化”发展。
鲍元恺书法， 梁茂春赠诗
贺绿汀题字秉笔直言
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